小説世界のロビンソン

小説世界のロビンソン (新潮文庫)

　小林信彦が自分の人生を振り返りながら、自らの文学観をつづっている。小説への小林の愛が、全編に満ちている。
　小林の文学的思想がどのようなものであるか、簡単に言ってしまうと、２点ある。１つは、現代の小説技巧を駆使し復活した１９世紀文学的物語（つまり、ジョン・アーヴィング）、もう１つが、純文学も大衆文学も、さらにはジャンル小説の枠すら超えていってしまう物語（つまり、カート・ヴォネガット）である。
　重箱の隅をつつくことしかできない文学研究や、文学の物語性というもの認めない文壇への皮肉を含みながら、小林は漱石や太宰、エンターテインメントと純文学の違いなどの違いについて、非常に明晰に述べている。
　フッラトキャラクター（平面的人物）とラウンドキャラクター(立体的人物)の違いの点より、漱石の｢猫｣を論じていく手並みは見事である。
　また、太宰の滑稽さ軽さの部分に焦点をあて、太宰の物語作家としての才能を認めている。これは、どこかの本で高橋源一郎も書いていたけど、僕も非常に納得できる。馬鹿みたいな鬱屈した話ばかり書いてないで、「お伽草子」のような作品を、一生書いていけばよかったのに。
　ミステリ小説は、ある１つの謎を中心にして、そこへ向かって、円を描きながら物語は希求していく。ＳＦ小説は、ある１つのアイデアを中心にして、そこより、物語の地平を切り開いていく。この指摘は面白かった。

語りたいこととかある思い（フット・フェティシズムでもなんでもいい）を１つの幾何学的な物語に組み立てること、読者にあたえる効果を考えながらエピソードの順序をいれかえること、語り手をどうするか（一人称か３人称か）を考えること、伏線をフェアに張ること、眠る時間を削って何度も細部を考え、ノートを書き換えること――作家の誠実さとはそれしかない。(p,378)